Berbicara dengan Celerie Kemble

Foto: Don Freeman

[Catatan Editor: Kami bertemu dengan desainer Celerie Kemble pada minggu Natal di rumah keluarganya di Palm Beach. Bob juga berada di Florida dan, menjadi teman keluarga lama dari ayah dan ibu Celerie, desainer Mimi Maddock McMakin, dia ingin mengobrol dengan desainer muda yang tangguh tentang segala hal mulai dari bekerja dengan klien hingga bekerja dengan warna. Percakapan juga termasuk kamar anak -anak, rumah pamer dan MS. Buku Baru Kemble, Hitam dan putih (dan sedikit di antaranya). Maka dimulai ... percakapan dengan desainer Celerie Kemble.]

Bob Vila: Apakah ibumu pengaruh besar pada Anda menjadi seorang desainer?

Celerie Kemble: Yah, saya pikir cukup beruntung untuk tumbuh di rumah yang sangat pribadi dan indah membuat saya sadar, sejak usia dini, dari jenis kesenangan yang dibawa oleh rumah yang dirancang dengan baik dan seberapa banyak penambahannya pada rasa keterhubungan dan identitas keluarga. Bahkan di sekolah menengah dan perguruan tinggi, saya menyadari betapa saya tertarik pada desain dan berapa banyak pekerjaan dan pemikiran untuk menciptakan sesuatu yang istimewa seperti rumah tempat saya dibesarkan.

Bob Vila: Menurut Anda apa yang Anda pelajari dari ibumu?

Celerie Kemble: Saya belajar menghormati keahlian dan kesenian, dan bahwa tanpa risiko besar sulit untuk melihat rumah menjadi khas dan istimewa. Dia menetapkan bar yang sangat tinggi dan saya terus ditantang untuk membuat semua yang saya lakukan sangat dinamis. Melalui dia, saya juga belajar cara melihat ruang atau ruangan kosong dan membayangkannya sebagai cerminan dari pemilik rumah.

Bob Vila: Adalah bagian tersulit dari pekerjaan Anda bekerja dengan klien? Mencoba mencari tahu apa yang tepat untuk mereka?

Celerie Kemble: Saya pikir bagian tersulit adalah selalu menjelaskan bahwa, tidak peduli apa dana yang mereka miliki atau apa rencana mereka, ada banyak kompromi yang terlibat dalam kompromi karena pembangunan rumah, arsitektur, biaya, dan internal dinamika keluarga. Anda jarang mendesain untuk satu orang. Jadi tidak sulit mengambil prioritas seseorang dan mencoba bekerja dengan minat terbaik mereka. Yang sulit adalah melakukan itu pada saat yang sama Anda mendidik mereka tentang kompromi dan tantangan yang mungkin perlu dilakukan sepanjang jalan. Ini semua tentang menavigasi kompromi.

Bob Vila: Saya suka itu… 'menavigasi kompromi.'Jadi jika itu aspek yang paling menantang, apa yang paling menyenangkan?

Celerie Kemble: Ada semacam keintiman dan kepercayaan yang diperlukan antara perancang dan klien, dan saya pikir bagian yang menyenangkan, setidaknya bagi saya, adalah mengenal seseorang dengan cukup baik untuk membantu mewujudkan impian mereka. Untuk dapat menggunakan alat warna perdagangan, kain, pola, furnitur, dan konstruksi saya untuk benar-benar mengubah seluruh disposisi ruang interior.

Bob Vila: Mari Bicara Warna. Ketika saya berkontraksi di tahun tujuh puluhan, saya selalu ditanya tentang menggunakan warna, meskipun saya tidak melakukan interior. Saya ingat seorang wanita di New York yang menjual karpet yang mengatakan bahwa karpet adalah jiwa ruangan itu. Tetapi jika Anda tidak memiliki karpet, bagaimana Anda memulai proses memilih warna?

Celerie Kemble: Saya benar -benar berpikir wanita karpet Anda tidak jauh. Bagi saya, jiwa ruangan ada di kain atau di wallpaper, dan saya biasanya mencoba menemukan satu elemen yang memiliki setidaknya 70% warna yang ingin saya masukkan ke dalam ruangan. Bisa jadi sepotong tembikar, hidangan yang indah, lukisan, atau secarik kain atau wallpaper; sesuatu yang dapat saya gunakan di ruangan yang menghubungkan sebagian besar elemen lain yang berbeda. Dan, begitu Anda memiliki satu hal untuk teman wanita Anda di karpet; Bagi saya wallpaper atau pelapuk-maka Anda memiliki sesuatu untuk membantu menjaga semuanya kohesif.

Bob Vila: Bagaimana dengan mencampur semua hal itu? Apakah ada aturan yang dapat Anda tawarkan tentang cara terbaik untuk mencampur warna dan bahan dengan sukses?

Celerie Kemble: Saya pikir penting untuk mengetahui basis Anda non-warna sehingga putih atau krim Anda cukup konsisten di seluruh ruang, dan orang-orang lupa itu. Mereka berkonsentrasi pada warna, dan mereka kehilangan bahwa elemen yang paling kohesif mungkin memiliki semua putih Anda (untuk trim dan cetakan) menjadi sama. Hal berikutnya adalah melihat nilai dari setiap warna. Saya tidak percaya Anda harus membatasi jumlah warna atau bahwa ada kombinasi warna yang buruk, tetapi Anda perlu mempertimbangkan rona, nada, dan nuansa warna.

Bob Vila: Anda tidak berpikir ada yang namanya kombinasi warna yang salah?

Celerie Kemble: Yah, saya pikir semua warna bisa dibuat untuk bekerja bersama, tetapi apa yang perlu dilakukan orang adalah memastikan untuk memvariasikan intensitas dan nilai. Jika Anda memiliki lima warna yang kuat dan berani di satu kamar, itu hanya akan terasa gumpal, berat, dan gelap. Anda membutuhkan beberapa warna yang memiliki sedikit opacity, transparansi, cahaya, bulu.

Bob Vila: Menarik.

Celerie Kemble: Jika seseorang mengambil semua pigmen mereka langsung dari tabung dan melukis dengan setiap warna, itu akan terlihat seperti anak kecil dan berat. Tetapi jika Anda memotong beberapa warna-Anda tahu, siralah-campuran menjadi lebih menarik. Jadi, saya pikir ini tentang memoderasi intensitas warna apa pun yang Anda gunakan bersama sehingga ada beberapa variasi; sesuatu yang ringan, sesuatu yang berat, sesuatu di bagian tengah dua atau tiga bagian penyeimbang. Orang selalu berbicara tentang warna, tapi saya pikir ini lebih tentang menyeimbangkan nilai dan intensitas untuk membuat variasi di sebuah ruangan.

Bob Vila: Pikiran apa pun tentang pilihan warna yang baik untuk kamar tertentu, seperti dapur atau kamar mandi, misalnya?

Celerie Kemble: Nah, saya pikir dapur dan kamar mandi adalah tempat putih adalah siaga yang baik karena itu adalah ruang operasi Anda. Anda ingin dapat memastikan kebersihan dan tetap cerah. Dapur dan kamar mandi adalah tempat di mana Anda mungkin hanya menginginkan satu atau dua warna. Kebanyakan orang merasakan lebih banyak kejelasan dan ruang saat disederhanakan dan default alami menjadi putih.

Bob Vila: Bagaimana dengan ukuran ruang, apakah itu berdampak pada pilihan warna?

Celerie Kemble: Ukuran tidak akan berdampak pada warna untuk saya kecuali saya berencana untuk menjadi sangat berani, dan semakin besar semakin kecil kemungkinan saya ingin melakukan sesuatu yang intens. Bagi saya, sepertinya sedikit berlebihan.

Bob Vila: Saran apa pun tentang selesai cat? Bila yang terbaik adalah pergi dengan flat atau kilau, sel telur atau lapisan akhir yang sangat mengkilap?

Celerie Kemble: Saya telah menggunakan banyak kilau super, seperti cat halus cat minyak Eropa, karena mereka benar -benar meniru efek pernis. Saya cenderung menggunakannya dengan warna yang lebih kuat karena Anda benar -benar dapat melihat sumur warna yang dalam melalui lapisan gloss. Saya telah menggunakan super gloss di perpustakaan, ruang masuk, dan ruang makan. Akhir -akhir ini, hampir setiap proyek yang saya kerjakan memiliki setidaknya satu kamar di mana kami benar -benar pergi untuk gloss. Dan, saya juga memasangnya di langit -langit di beberapa kamar untuk membuat sedikit kilau dan cahaya memantulkan. Umumnya, pucat cat semakin banyak matt yang saya inginkan.

Bob Vila: Apakah Anda menemukan bahwa jika Anda menggunakan cat super gloss Anda terkadang mengalami masalah dengan kualitas sheetrock apakah itu dinding atau langit -langit?

Celerie Kemble: Selalu. Maksud saya setiap pertunjukan cacat, dan itulah sebabnya sangat penting untuk memiliki mantel skim yang sangat baik. Tapi, saya juga telah belajar bahwa, meskipun kontraktor benar-benar ingin menggunakan senjata semprot untuk mencapai lapisan seperti otomatis, pelarut yang mereka tambahkan ke cat abu-abu kilau. Bahkan jika itu diterapkan dengan roller yang sangat halus, jika Anda cukup dekat, Anda masih bisa melihat tanda. Jadi, saya sudah menggunakan finishing yang diterapkan tangan.

Bob Vila: Saat Anda mengatakan "diterapkan tangan" apakah Anda berbicara tentang kuas?

Celerie Kemble: Menyikatnya, ya. Itu mahal-dan cat itu sendiri mahal tapi efeknya saat Anda menggunakan barang-barang yang sangat bagus membuat dinding terlihat seperti basah selamanya. Maksud saya, mereka menjadi hampir keramik.

Bob Vila: Kedengarannya cantik. Mari kita bicara tentang pengaruh tumbuh di Florida pada palet warna Anda karena Anda sekarang menelepon ke rumah New York?

Celerie Kemble: Yah, saya mendambakan kesembronoan dan bersorak dan di hampir setiap desain yang saya kerjakan, saya jauh lebih peduli tentang hal -hal yang akan terasa menyenangkan daripada mengesankan. Perasaan bahwa ketika Anda memasuki ruangan, Anda telah haus didinginkan sebagai lawan dari hanya membuat pernyataan.

Bob Vila: Ya, saya mengikuti itu. Dan, apakah Anda masih menerapkan kepekaan semacam itu bahkan jika Anda bekerja di interior Georgia yang benar -benar formal?

Celerie Kemble: Saya bersedia. Saya pikir warna itu benar -benar tidak memiliki asal. Jadi, Anda memiliki hak untuk menggunakannya selama Anda menggunakan bahan yang tepat. Itu bisa membuat tempat terasa sangat segar untuk memiliki warna yang tidak terduga.

Bob Vila: Mari Bicara Tentang Kamar Anak. Anda punya tiga sekarang, salah satu dari mereka berbagi kamar atau bagaimana cara kerjanya?

Celerie Kemble: Oh, saya memiliki ketiganya di ruangan yang sama.

Bob Vila: Sangat menyenangkan.

Celerie Kemble: Saya suka mereka tumbuh dengan berpikir mereka semua adalah bagian dari pagar betis yang sama. Dan, tinggal di New York di mana kami begitu erat di luar angkasa, saya lebih suka anak -anak kental dan memiliki lebih banyak ruang untuk hidup. Kamar tidur mereka adalah untuk tidur dan berpakaian di pagi hari.

Bob Vila: Apakah Anda menempatkan netral di kamar mereka juga?

Celerie Kemble: Sebenarnya, kamar tidur anak -anak saya adalah nenek -nenek cerah apel hijau apel dengan dinding berlapis kulit palsu dan karpet angkatan laut. Segala sesuatu di dalam ruangan adalah Angkatan Laut, Hijau Apel, atau Putih, dan dengan mainan dan buku-buku mereka menambahkan lebih banyak warna primer-semuanya bermain dari rasa warna yang kuat itu. Saya menghindari pastel karena mereka harus hidup dengannya selama lima tahun ke depan, dan saya ingin itu menyenangkan dan merangsang.

Bob Vila: Menarik.

Celerie Kemble: Hal terpenting saat mendekorasi untuk anak -anak adalah utilitas dan daya tahan. Saya mencari bahan seperti kulit palsu, atau kulit putih sejati dan hal-hal yang bisa tertutup, dicuci dan diputihkan.

Bob Vila: Dan bagaimana dengan finishing dinding? Apakah Anda akan pergi dengan semi-glos atau kulit telur?

Celerie Kemble: Mungkin kulit telur di dinding dengan semi-gloss di trim untuk kamar anak-anak. Atau, saya akan melakukan wallpaper vinyl yang saya tahu beberapa orang berpikir kedengarannya buruk, tetapi ada beberapa yang sangat indah di pasar sekarang.

Bob Vila: Dan, mereka bisa dicuci, dan tahan lama, dan semua itu.

Celerie Kemble: Persis, cukup banyak menyeka mereka.

Bob Vila: Mari kita bicara tentang buku baru Anda, “Hitam dan Putih (dan sedikit di antaranya)”. Mengapa Anda merasa bahwa kombinasi hitam dan putih memberi Anda begitu banyak kesempatan dalam hal dekorasi?

Celerie Kemble: Sangat menyenangkan memikirkan mengapa pasangan hitam dan putih tetap klasik. Sepertinya tidak ada yang bosan. Ini adalah skema warna yang mudah beradaptasi; Anda dapat menambahkan atau mengurangi darinya dari waktu ke waktu dan tetap menjaga semuanya kohesif. Ini sudah tersedia di pasar, dari pengecer besar seperti Crate & Barrel, Pottery Barn dan Ethan Allen ke Boutique dan Custom Shops. Dan, jika Anda memiliki benda hitam dan putih yang terjadi, apa pun yang tidak hitam dan putih benar-benar mendapat sentuhan akhir yang disorot, cermin antik, nada kayu, dan warna-warna. Dan, saya pikir hitam dan putih bisa menjadi alternatif yang menyegarkan bagi dunia yang sangat dipenuhi produk dan hingar-bingar. Hitam dan putih hanya menawarkan sedikit lebih banyak ruang bernafas dan lebih banyak kebebasan dekoratif.

Bob Vila: Elemen desain favorit saya di rumah kami di sini di Florida adalah lantai marmer hitam dan putih di ruang tunggu, yang Anda tahu adalah jantung rumah ini.

Celerie Kemble: Dan, itu cocok dengan segalanya, benar? Saya tidak menyarankan orang untuk pergi keluar dan melakukan seluruh rumah mereka dalam warna hitam dan putih, tetapi ini adalah paradigma yang menarik untuk dipertimbangkan dan dipertimbangkan sebagai pilihan untuk satu atau dua kamar.

Bob Vila: Bagaimana rasanya mendesain rumah pertunjukan teluk kips? Apakah ada lebih banyak tekanan yang bekerja di showhouse daripada satu untuk klien?

Celerie Kemble: Ini adalah jenis tekanan yang sama sekali berbeda karena pada akhirnya saya adalah orang yang menulis cek dan menguangkan setiap bantuan, mengemis dan meminjam dan melakukan segalanya untuk menyelesaikan proyek dalam garis waktu enam minggu.

Bob Vila: Itu pasti intens.

Celerie Kemble: Itu gila, dan gagasan bahwa orang hanya akan meneliti itu menambah lebih banyak tekanan. Ada juga harus bekerja dengan apa yang tersedia, termasuk sumbangan, dalam garis waktu itu-jadi itu seperti memasak dengan apa yang ada di lemari es Anda.

Bob Vila: Benar.

Celerie Kemble: Ada juga tekanan ingin menunjukkan kreativitas yang hebat karena ini adalah satu -satunya kesempatan di mana Anda dapat menguji batas desain Anda. Banyak prioritas berbeda yang ditangguhkan ke dalam satu kamar kecil, dan dengan tiga puluh desainer masuk dan keluar, semuanya menarik rambut mereka keluar dan menangis setiap hari, Anda bisa membayangkan ketegangannya. Untuk Kips Bay, saya dapat bekerja dengan materi yang tidak pernah bisa saya pasang di salah satu rumah klien saya, lukisan terbalik di atas kaca dengan logam mulia, yang saya gunakan sebagai seluruh langit-langit di perpustakaan.

Bob Vila: Wow!

Celerie Kemble: Kami menginstal secara kasar 17 "x 17" kotak untuk membuat langit -langit cermin yang mengungkapkan latar belakang langit, air, dan pohon yang berkilauan yang dicat dalam daun paladium 24 karat. Itu adalah upaya luar biasa untuk melukisnya dan mengangkatnya, tetapi seluruh ruangan berkilauan karena cahaya yang dipantulkan dari jendela dari lantai ke langit-langit yang besar. Langit -langit mengubah ruangan dari menjadi perpustakaan gelap ke sebuah ruangan yang dimandikan di bawah sinar matahari yang memantulkan air.

Bob Vila: Sekarang, Anda membangkitkan palazzo di kanal besar di tengah hari dan memiliki sinar matahari dan air semacam memasuki ruangan.

Celerie Kemble: Tepatnya, itu adalah jenis efek spektakuler. Saya harus bekerja dengan Miriam Ellner yang menurut saya mungkin adalah artis eglomise verre utama di Amerika. Dan, Anda tahu jika bukan karena rumah pertunjukan, saya tidak akan bisa mengumpulkan komisi yang begitu besar atau mendorong batas -batas level seperti itu. Miriam dan saya bersenang -senang bekerja bersama, dan sekarang saya dapat memasukkannya ke beberapa proyek dengan klien saya karena mereka telah melihat apa yang bisa terjadi jika Anda benar -benar mendapatkan artistik dengan Mirror.

Bob Vila: Saya mengasumsikan langit -langit tetap ada ketika rumah pertunjukan ditutup.

Celerie Kemble: Tidak, kami harus menurunkannya.

Bob Vila: Oh, kamu lakukan. Apakah Anda setidaknya bisa menyelamatkannya?

Celerie Kemble: Tidak, tidak ada yang bisa diselamatkan. Itu semacam jackhammered menjadi trilyun kecil. Kami semua menyimpan pecahan untuk suvenir.